martes, 30 de junio de 2009

El presidente de la Iglesia: la entrevista

Sólo un sms hizo falta para conseguir una entrevista con el nuevo presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas. No se puede negar que el tío se está dejando la vida por estar en todas partes e intervenir en todos los medios donde solicitan su presencia.

Si una de las grandes asignaturas pendientes de nuestro cine es la comunicación, la publicidad, la relevancia, el hacerse visible a ojos de todos, Álex de la Iglesia se ha propuesto pasear la bandera del cine español hasta los infiernos menos acogedores y lavar la cara de nuestra maltrecha cinematografía.

Álex es una figura que ilusiona y en un sector donde desgraciadamente impera la desidia y la desgana como este... es justo lo que estábamos necesitando.



¿Ha visto ya su despacho? ¿Cómo es? Le visualizo con una foto de las niñas en la mesa, pero no con la típica lámina enmarcada de Edward Hopper en frente. ¿Qué pondrá en la pared?

Tengo un montón de cuadros de mi casa que no sé dónde poner. Probablemente ponga una reproducción de una viñeta de Geoff Darrow, del “Hard Boiled”.



¿Cuántos trajes tiene? ¿Cuántas corbatas calcula que le costará el cargo?

Uno sólo. Vergüenza me da. Corbatas una también, tenía otra pero no la encuentro.
Habrá que comprar algo más.



Sáquenos de dudas, ¿para qué sirve la Academia de Cine?

Para meterse en líos, y para intentar solucionar los de los demás. Espero que para sentirnos protegidos.



¿Usted es más de “las artes” o de “las ciencias cinematográficas”?

Del cine. No sé porqué esa manía de darle pomposidad a todo. Parece que alguien quiere quedar bien con su madre. La institución tiene su prestigio y hay que tenerle respeto, sin duda, pero el respeto viene de lo que uno hace, no de cómo se llama.



La presidencia del jurado del Festival de Málaga, la campaña “Bad Night”, el corto de Buenafuente, “La marca amarilla”, dos proyectos más de repuesto, la segunda temporada de “Plutón BRBnero” en el horno… y ahora la presidencia…

¿Le han diagnosticado 3 años de vida o a qué viene esta hiperactividad loca por estar en todos los saraos?


A un cambio en la estabilidad emocional considerable. A no querer pensar. Si uno tiene las manos ocupadas, no puede pensar en otra cosa. A ser feliz, quizá.



Llega a la presidencia de la Academia sin contrincantes ni elecciones, exactamente igual que Florentino Pérez. Él ya ha presentado entrenador, y fichado a Cristiano ¿cuánto tardará usted en presentar algo? ¿Primeras medidas a la vista?

Ya estamos en ello. Lo primero, lo de dentro. Quiero un lugar donde poder estar a gusto. Voy a convertir la academia en un club inglés. Sofás chesters (de segunda mano).
Luego ya veremos. Tengo un programa que se puede leer.



Si me permite una sugerencia, me haría muy feliz si entrara en directo en todos los programas de radio y televisión para decir que está “hasta los huevos” como hizo en “Hoy por Hoy” con Francino. ¿Qué le entró por el cuerpo para agarrar el teléfono y llamar?

No, no, me llamaron ellos. Les oí lo que decían mientras esperaba para entrar y me calenté. Mal. No hay que perder la compostura, aunque te estén operando a corazón abierto.


El cine español ha vivido siempre “su momento más crítico”, pero por si no teníamos poco se nos junta con la campaña atroz de la derecha, el grupo Prisa y los “internautas”. Algo habremos hecho mal para merecer tanto odio…

Es endémico. Cervantes en galeras, Quevedo en prisión, Lorca fusilado, Buñuel perseguido, Picasso ni pisar su casa. No es nuestro caso, pero a pequeña escala, en miniatura, es un poco eso. ¡¡¡Y eso que ellos eran genios!!!



Leo y oigo entrevistas recientes suyas y siempre defiende que la razón por la que alguien debe pagar por descargarse una peli o una serie es por bajársela a mayor calidad… ¿Ha tirado la toalla de la defensa de los derechos de autor? Ojo, no digo que usted no los defienda, sino que cree que la gente es incapaz a estas alturas de entenderlos y aceptarlos…

Intentar el sexo seguro ofreciendo abstinencia es infantil. Lo que hay que ofrecer es condones. Hay que espabilar, buscar métodos para no perder dinero o perder menos dinero. Pero no se puede perseguir al consumidor. Hay que perseguir al traficante. Como en una de asesinatos. ¿Quién se beneficia de todo esto? Lo que pasa es que el culpable es muy poderoso.



¿Y qué hacemos con la SGAE?

Respetarla. Muchos vivimos de nuestros derechos de autor. Buscar los medios para que recupere la dignidad. Hablar de otras entidades de gestión, que las hay. Quitarle la pasta a Bob Dylan me parece mal. Me gusta, me parece bien que tenga éxito.



Entre nosotros, ¿cuántas casas se ha comprado gracias a “las subvenciones que salen de los bolsillos de todos los españoles”?

La mía la hipotequé dos veces. La terminé de pagar hace un año. No tengo más. Ahora no tengo ninguna, por razones que no vienen al caso.



Hay una corriente de opinión cada vez más fuerte que apunta a que una manera de financiar y exhibir las películas es incluyendo publicidad/product placement en su interior y colgarlas gratis en Internet. ¿No le tiemblan las calandracas ante la sola idea de tener al Grupo Pascual como co-productor?

Sí. Creo que la alternativa es lanzar todo al mismo tiempo: estreno, internet, dvd, y que la gente elija. Pero todavía es pronto para eso.



Los internautas se han puesto muy contentos al enterarse de que usted se ha bajado películas… Échele huevos, ¿se ha bajado alguna vez una película española?

La verdad es que soy un discapacitado informático. Sólo lo he conseguido con THE SHIELD. Me moría por verla.



Un “¿Qué hay de lo mío?”... ¿Qué piensa hacer como Presidente de la Academia ante la penosa situación que vive el gremio de los guionistas?

Es lamentable. Estamos en ello.



¿Y cuándo empiece su próximo rodaje… qué? ¿Iciar Bollaín será nuestra María Teresa Fernández de la Vega?

Un poco eso. Intentaremos turnarnos.



¿Ha venido para quedarse o se ha puesto ya un límite a su mandato como en su día hizo Aznar?

¿Cómo? El tema es si aguanto 4 años. Lo veo jodido. Llevo unos días y me duele la mandíbula de tanto recibir. Pero encajo bien.


Gracias, Presidente.

domingo, 28 de junio de 2009

La semana de las entrevistas y el programa electoral de Álex de la Iglesia



Tenía muy abandonado el tema de las entrevistas, así que, por si lo echaban de menos, ahí van dos tazas...

El martes 30 de Junio, exclusivaza que no merezco:
Álex de la Iglesia
, el nuevo presidente de la Academia de las artes y las blablablabla... ha sacado un rato en su apretada agenda para contestar las impertinentes preguntas de este humilde guionista. En anteriores declaraciones, De la Iglesia ha reconocido haber sucumbido ante las descargas "ilegales", pero ¿se habrá bajado alguna vez una peli española? Tendrán que esperar hasta el martes para saberlo.

Y el jueves 2 de Julio, Borja Cobeaga rendirá cuentas ante el inminente estreno de su debut cinematográfico. El gurú del pagafantismo se somete a una entrevista hijaputa en toda regla. Ya saben que aquí no nos andamos con milongas en épocas de promoción. "Pagafantas" del mundo, no podéis perderos esto.

Y si no tienen suficiente con estas dos promociones, aquí tienen en semi/relativa/dudosa exclusiva el prácticamente inédito "programa electoral" de Álex de la Iglesia. No se lo pierdan porque se habla de cosas muy interesantes en general y de otras como la PARIDAD... ejem... en particular...

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Queridos miembros de la Academia:

Hola, soy Alex de la Iglesia y me presento como candidato a la presidencia de la Academia de Cine. Francamente, no estaba dentro de mis planes, pero muchos amigos me lo han pedido y creo que va siendo hora ya de comprometerse con nuestra profesión. Ha llegado el momento de arrimar el hombro y dejar de pensar que estas cosas las hagan los demás.

Como VICEPRESIDENTA presento a ICIAR BOLLAIN, directora y actriz extraordinaria que todos conocéis.

Como VICEPRESIDENTE SEGUNDO presento a EMILIO A. PINA, Productor ejecutivo con enorme experiencia y durante los últimos años vinculado a la Academia.

Ante todo hacer hincapié en la formidable labor realizada por el equipo anterior, formado por Ángeles, Enrique y Manuel y la Junta Directiva. Se esforzaron en mejorar el método de trabajo habitual, ganando en eficacia y operatividad. Supieron hacer frente a los problemas -que los hubo, y grandes- resolviéndolos en gran medida sin perder los nervios, pero lo más importante, a mi parecer, fue que consiguieron dotar a la academia de una identidad y de una presencia en la sociedad que antes no tenía. Ojalá podamos seguir su camino.

¿Qué queremos hacer? Cuáles son nuestros objetivos para estos Tres años? En el caso de que nuestra propuesta fuese aceptada, intentaríamos en primer lugar, DEVOLVER AL CINE Y A SUS PROFESIONALES UN RESPETO QUE PARECE HABERSE PERDIDO EN CIERTOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN. Hay que volver a ganarse a la prensa, hacerlo de una manera INDEPENDIENTE, inteligente y sensata.

Digo independiente porque tenemos que representar a todos los sectores sociales y a todas las maneras de ver el cine. Hay que ganarse otra vez a los que de alguna manera se han sentido rechazados u olvidados. Esto no es una institución política. Sus miembros opinarán lo que quieran (faltaría más), pero la institución debe representar a todos los miembros por igual.

Segundo, y directamente entroncado con lo anterior, debemos ACERCAR la academia al PÚBLICO, a la sociedad. Esto no es sólo una institución para que se reúnan los socios, es una manera que tienen los profesionales del cine de darse a conocer y compartir su trabajo con los demás. Si conseguimos ser un lugar de acogida para la gente que disfruta del cine, habremos avanzado mucho. Creo que hay que conseguir que el público llene el edificio con su presencia todos los días, no sólo para ver películas, sino para escuchar a los profesionales hablando de la profesión a la que aman. Pero de verdad, ¿me entendéis? Que no parezca un museo.

Los académicos tienen que venir más a la sede. Sé que todo el mundo está ocupado y que no hay tiempo para nada, pero hay que hacer un esfuerzo. Debemos proyectar no sólo una imagen de compañerismo, sino estar REALMENTE más unidos. Lo digo por el cine, el cine sería mejor si compartiéramos lo que sabemos entre nosotros. También lo digo por el público. Esto es un espectáculo (así lo veo yo) y la gente nos observa. Hay que dar buena impresión.

Por eso, nuestro tercer objetivo, y a mi juicio el más importante, el que me ha hecho tomar la decisión de presentarme y el que más feliz me haría si lo lograse, es conseguir que vuelvan a la academia los que se han ido.

Insisto: DEBEMOS DAR UNA IMAGEN DE UNIDAD. Si Pedro quiere, y vuelve, esto puede ser muy grande. Generaremos una sensación de optimismo y cambio, de renovación y al mismo tiempo de alegría. Lo mismo digo por José Luis. A los dos les admiro y respeto enormemente (¡que hagan lo que quieran, por el amor de Dios...!), pero los necesito conmigo. Necesito que todos seamos conscientes de la importancia de dar una imagen de unidad, y si me ayudáis, Pedro y José Luis, vuestra vuelta puede suponer el primer paso hacia una situación más favorable para todos. No dudéis que haré lo imposible por conseguirlo.

Recuperar el respeto, acercar la academia al público, y dar una sensación de unidad e independencia. A partir de aquí, podemos pensar que el cine español mejorará su imagen. Pero eso no es el final. Es el principio.

Iciar, Emilio y yo tenemos un cuarto objetivo, FOMENTAR EL CINE ESPAÑOL DE UNA MANERA REAL, EFECTIVA, hacerlo crecer, y que ocupe el lugar que le corresponde frente a otras cinematografías europeas. ¿Cómo se hace?

Lo primero, creyéndonoslo, con optimismo y confianza. Lo hacemos tan bien como cualquiera, o más…Basta de hablar mal de nosotros mismos, y menos en los medios.

SEGUNDO: Trayéndonos a la academia dos sectores frecuentemente olvidados, los distribuidores y los exhibidores. Durante mucho tiempo ha habido una riña imposible, tan estúpida como la que puede establecerse entre dirección y producción. Es difícil estrenar una película, todo el mundo lo sabe. En el proceso de facturación, la distribución y su correcta exhibición son factores tan importantes como la misma impresión del negativo. ¿O existe una película si nadie la ve? Creo que no. Ellos son parte esencial del negocio del cine, y si contamos con ellos, si los escuchamos, si su presencia es activa en el interior de la academia, podemos mejorar el futuro comercial de las películas y la vida de los profesionales que nos dedicamos a esto.

TERCERO: aumentando la presencia de películas españolas en el propio estado y en el resto del mundo, a través de festivales y filmotecas. Para eso necesitamos mantenernos en contacto con todos ellos buscando un hueco para cada producto de manera inteligente. Eso se consigue colaborando con el Ministerio de Cultura y otras instituciones, como el Instituto Cervantes. Para que esta colaboración sea operativa, hay gente que tiene que meter horas, así de claro. Se necesita más personal, o pagar mejor a los que están, y eso nos conduce inevitablemente a un replanteamiento de la financiación. Necesitamos sponsors, patrocinadores, colaboradores para proyectos concretos, y para el funcionamiento de la maquinaria a nivel general.

CUARTO: la gala de los premios Goya. …Ya hemos logrado, con el esfuerzo de todos estos años, que los premios se consoliden. Son importantes, ayudan a que las películas tengan una mayor vida comercial. Funcionan. Ahora necesitamos que sea el perfecto escaparate para el cine español.

La gala es crucial. Una buena realización y un decorado solvente. Mi intención es enfocarlo desde un punto de vista menos cómplice. Buscar un buen show, rápido y dinámico, con media hora de retardo al igual que en los últimos años, para poder editarlo. Hacer un esfuerzo e intentar convocar a estrellas internacionales que cuenten con nuestra amistad… tanto actores como realizadores. Darle glamour y empaque, y olvidarse de ser ingeniosos. Se trata, en definitiva, de un programa de televisión, no hay que olvidarlo.

Presencia en internet. LA PÁGINA WEB DE LA ACADEMIA PUEDE ACERCARNOS MUCHO AL PÚBLICO. Necesitamos informar de lo que ocurre DENTRO del cine español. Montar chats, videoconferencias, blogs. Los productores y realizadores deben informar de sus proyectos a través de la página de la academia, publicitarnos, en definitiva. Mantener un contacto diario con los internautas. Dedicarle un tiempo y un esfuerzo para mantener la página web viva y en crecimiento constante. Making ofs de los rodajes. Entrevistas. Presencia en directo de actores durante el rodaje. Trailers. La página web de la academia debería ser el portal del cine español, la página web de los proyectos que se ruedan o que se van a rodar. La página Web de la Academia debe facilitar información sobre los premios Goya al instante durante la misma noche de la gala.

La revista (que por cierto, es impecable) debe fundirse con la página web y compartir contenidos. Debemos buscar la manera de optimizar la información que se proporciona en la revista haciéndola útil para los profesionales que buscan trabajo. La revista debe ayudar a ponernos en contacto unos con otros para mejorar la comunicación entre empresas.

Las empresas tienen que publicitarse en la revista y en la página web, a través de banners. La revista y la página web deben suministrar una auténtica base de datos para consultar quién, dónde, y cuándo se rueda en este país. Y lo más importante: tenemos que facilitar esa información a los que confeccionan la revista, de manera exhaustiva y constante. Y eso supone un trabajo que no siempre estamos dispuestos a realizar.

QUINTO: Como muchos de vosotros ya sabréis, la presencia de mujeres en los puestos de decisión de nuestro cine sigue siendo escasa, las productoras, directoras o guionistas no representan ni el veinte por ciento de la profesión. En los últimos diez años, por ejemplo, solo el 7% de las películas españolas ha sido dirigida por una mujer.

Desde la Academia, queremos apoyar la reivindicación de una medida que puede ayudar a cambiar un poco las cosas: LA PARIDAD en la composición de los comités que deciden las ayudas al desarrollo y la producción del cine, en los comités de expertos que legislan, aconsejan o regulan la política audiovisual en todas las comunidades del Estado español, en los comités de selección y jurados de los festivales de cine nacionales.

SEXTO: Nuestra intención, si finalmente contamos con vuestra confianza, es fortalecer la relación con el resto de academias del estado español tales como L’ Academia del Cinema Catalá y la Academia Galega do Audiovisual, estableciendo un marco de colaboración para abordar objetivos comunes de nuestras cinematografías.

SEPTIMO: Nuestro futuro público. Los niños y adolescentes ni nos conocen ni conocen nuestras películas como debieran. Nos gustaría que la academia hiciera un esfuerzo de difusión entre los que son nuestros futuros espectadores. La Academia programará cine para ellos y vendrán a nuestra sede (y así entrarán en un cine ¡por Dios!, que no vean lo primero que tengan a mano, en la pizarra electrónica del cole y cuando llueve), hablarán con los que hacemos las películas, sabrán que en su país se hace cine. Y lo mismo va para los institutos y universidades.

Conseguiremos que la Academia haga un acuerdo con el Ministerio de Cultura para promover nuestro cine entre la gente más joven. Y que presione para que exista en los programas educativos la asignatura de Cine o Audiovisual. ¡A un niño le pones una película en blanco y negro, y piensa que el televisor se ha estropeado!

Por último, nuestro último objetivo es intentar que todos nos sintamos orgullosos de trabajar en el cine y pertenecer a la Academia. No puedo soportar que los taxistas hablen mal de nuestro trabajo, y desconfíen de nosotros. Quiero que todos los taxistas del mundo sepan que nuestro oficio es, sin duda alguna, el mejor que se puede ejercer, que la vida no tiene sentido sin el cine y que los que hacemos películas somos gente normal, y nos dedicamos a esto porque no podemos, o no sabemos, o no queremos vivir de otra manera.
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¿Quién les da más? ¿QUIÉN?

viernes, 26 de junio de 2009

El proyecto de orden ministerial, el 3%, ALMA y el Pianista en un burdel



Hace una semana saltaba la chispa. Desde el Ministerio de Cultura se lanzaba un borrador de lo que podría ser su nueva política de ayudas a desarrollo de guiones (entre otras muchas cosas, claro).

Como muchísima gente me pidió en los comments del post anterior que hablara de ello -en concreto, un anónimo- yo me lanzo, me arremango y critico las novedades más peliagudas. Intentaré aportar algo a lo ya dicho anteriormente por gentuza como esta o esta.


“se valorará especialmente que el proyecto tenga el apoyo de un director reconocido”
MAL.

Mal porque ¿qué es un director reconocido? ¿Es más “reconocido” un tipo que ha estrenado sencillamente una peli o un dire de tele que lleva a sus espaldas horas y horas de ficción? ¿Es más “reconocido” un cortometrajista con un trabajo premiado en varios festivales o un realizador de publi?
Mal porque ¿qué pasa si es el guionista el que quiere dirigir su propio guión?
Mal porque ¿por qué coño tengo que buscar yo a un director? Yo soy guionista. No soy productor. No tengo por qué andar pidiendo números de teléfono, ni entrevistándome con candidatos, ni viendo bobinas, ni rogándole a nadie que lea mi guión.
Mal porque esto propiciaría una vez más la picaresca de siempre. Es decir, directores que firmarán cartas de compromiso a tutiplén entre sus colegas a sabiendas de que no les compromete a nada.


“…o que el solicitante sea alumno de una escuela de cine reconocida.”
Ahí vamos de nuevo con el adjetivo “reconocido”. A mí que me lo expliquen. ¿Puntuará más la ECAM o la TAI? ¿Será suficiente el curso que impartió Robert McKee en Pamplona o con los de Fernández Tubau vas que chutas? ¿Y si nunca has hecho un curso? ¿Y si eres autodidacta? ¿No se supone que esto es una ayuda a un proyecto? Si el tratamiento presentado está bien escrito, la historia es viable comercialmente y reúne los requisitos mínimos de originalidad y calidad… ¿qué más da si su autor ha pasado por clase alguna vez en su vida?

Hablamos de historias, señores. No de proyectos científicos de alto calado.
No a la tiranía de los diplomas, por favor.


El peliagudo tema de los 43.000 euros
para 12 guiones

Aunque algunos miembros del sindicato de guionistas ALMA se enfaden con las voces discordantes yo también soy de los que preferirían rebajar esa cifra y rascar unas cuantas ayudas para más gente. Me parece importante el no confundir ayudas con el precio de un guión. Desde el sindicato se reclama que el fruto del trabajo de un guionista de cine debería estar cuantificado en el 3% del presupuesto total de una película con un mínimo de 36.000 euros. Y ahí estamos todos de acuerdo. Deberíamos arañar la carrocería del coche de cada productor que ponga un contrato sobre la mesa que incumpla esos mínimos.

Eso sí, abro un nuevo párrafo y aprovecho para unirme a la pretensión del sindicato y exigir al Ministerio que, de toda la partida de subvenciones para el cine, el 3% se destine en ayudas para el desarrollo de guiones, formación, divulgación, defensa de nuestros (hasta ahora casi inexistentes) derechos como asalariados, etc…

La polémica
Sobre la locura paralela que se ha generado al hilo de las, no sé por qué, polémicas palabras de Pianista en un burdel me arremango también.

Señores enfadados, no olviden nunca que el del Pianista, como tantos otros, es un blog personal. Repito: PERSONAL. Repito: PERSONAL. Una vez más por si no ha quedado claro.

PERSONAL
.

No respondemos a ningún interés más que el nuestro propio. Por lo tanto, nosotros, con nuestros teclados, con máscara o sin ella, usamos el tono que nos apetece en el momento que nos da la gana.

Ya está bien de querer cargar a estos blogs con una responsabilidad que no nos corresponde cada vez que se dice algo que a unos cuantos no interesa. Yo no me siento portavoz de nadie, a veces creo que ni siquiera lo soy de mí mismo, así que no se enfaden si no están de acuerdo con lo que se dice o cómo se dice. Discrepen lo que haga falta, que para eso están los comments. ¡Bendita discrepancia! Que habría sido de aquella asamblea multitudinaria del 2007 sin la famosa polémica del Pianista (otra vez). Posiblemente no me habría acercado aquella mañana a los Doré y, por lo tanto, no me habría afiliado.

Por suerte, después de años de un trabajo lento, decidido, pero bastante invisible, ALMA es más grande que nunca. Tiene fuerzas renovadas para plantar cara ante quien haga falta, una web que empieza a funcionar y hasta tiene un facebook. Estoy seguro de que en muy poco tiempo el sindicato va a tener una voz comunal alta y clara. Entonces los bloguionistas nos dedicaremos a repostear una y mil veces nuestros hits sobre “la escaleta” y “el Final Draft” porque para denunciar y presionar públicamente ya estará el sindicato.

Y ya.

domingo, 21 de junio de 2009

¡Tengo facebook!



Sí, ya sé que se pueden suscribir a eso del rss, y apuntarse a aquel servicio de alerta de actualizaciones de google y esas cosas raras que nunca he entendido cómo funcionan, pero si quieren enterarse al momento de las actualizaciones del blog y tener un amigo guionista en facebook pues miren... ya pueden agregarme.

PD: Anuncio que en el próximo post hablaré de la nueva propuesta del Ministerio sobre las ayudas a desarrollo de guiones, de ALMA, de la que se ha liado en el blog de Maricruz Soriano en un burdel... Qué loco todo.


jueves, 18 de junio de 2009

“Dicen que es la misma, pero no es la misma”



El título de este post tiene su origen en Roseanne, una de las sitcoms más célebres de la historia.

En uno de esos insoportables capítulos de relleno en los que repasan los momentos más divertidos de las últimas temporadas, aparecía John Goodman (un oscar para este hombre YA) interpretando a su propio hijo DJ. El chaval se había hecho un “hombrecito” y en la consulta del psicólogo no dejaba de repetir la misma frase: “Dicen que es la misma, pero no es la misma”.

Cuatro o cinco secuencias de refrito después descubríamos a qué se refería DJ.

Durante varias temporadas el personaje de la hija mayor había sido interpretado por otra actriz. Evidentemente, ninguno de los personajes se había “dado cuenta” de ello, pero el pobre chaval había crecido traumatizado con el hecho de que ninguno de sus familiares se percataran de que una “impostora” ocupaba el rol de su hermana mayor… “Dicen que es la misma, pero no es la misma”.


Si hubo una serie que supo reírse de los vaivenes de actores esa fue Roseanne. Fíjense lo que les dio de sí los cambios de actriz. Y a partir del minuto 3:00 tienen el momento de DJ en el psicólogo.

La historia de la tele está llena de estos casos. Actores que en pleno éxito de la serie deciden irse de la producción, enferman, mueren, dan a luz…

Los productores y guionistas se ven entonces en la encrucijada de elegir el futuro del personaje.

Pueden mandarles a unas forzadas vacaciones, hacerles desaparecer sin la más mínima explicación (¡la mítica hija desaparecida de “Cosas de casa” que acabó haciendo porno!), matarles en un accidente de tráfico (Peris Mencheta en “Al salir de clase”) o sencillamente cambiar de actor. Y sobre esto vamos a divagar un poco, va... (Atentos que al final del post les lanzo un par de cotilleos, no se me despisten por el camino)

En ocasiones, la producción no hace la más mínima referencia al cambio de rostro.

En otras, los guionistas no pueden evitar hacer alguna coña al respecto. En la misma “Roseanne”, cuando Lecy Goranson, la actriz primigenia, retomó el personaje de Becky, la matriarca no pudo reprimir un “¿Dónde te habías metido?”. En la última temporada la sustituta Shara Chalke (la madre soltera de “Cómo conocí a vuestra madre”... ¡ya decía yo que me sonaba de algo!) volvió a retomar el papel de la hija mayor. Para más cachondeo, en un capítulo incluso llegaron a aparecer juntas.


Joder... qué buena era esta serie.

Otras veces, hacen esa cosa horrible de justificar el cambio de cara. En “Dinastía”, Steven, el hijo gay de los Carrington sufría un accidente de coche y tras una complicada operación de estética aparecía con el rostro de Jack Coleman (sí, el padre de la “porrista” de Heroes).

Y es que cuando hablamos de seriales que se perpetúan durante lustros, las posibilidades de que estos incidentes se sucedan se multiplican por un millón. Y si no que se lo digan a los sufridos productores del serial “Santa Barbara” que tuvieron que cambiar al actor protagonista que interpretaba a C.C. Capwell (incido en la palabra PROTAGONISTA) hasta en cinco ocasiones. Y “Santa Barbara” no era precisamente el Dr. Who. Imagínense qué locura.

En nuestro país, poco a poco vamos teniendo nuestra pequeño anecdotario de “Face to face”. En “Menudo es mi padre” Daniel Guzmán mutó de la noche a la mañana en Borja Elgea y en “Motivos personales”, Miguel Ángel Silvestre, más conocido como el Duque, se transformó en Álex González más conocido como el ex de Chenoa (y actual novio de una de las chicas de “El intermedio”).

El caso es que les cuento todo esto porque para la próxima temporada se va a producir un nuevo caso para la colección. Será en “Doctor Mateo”. Un miembro del reparto se ha pirado y de la noche a la mañana han tenido que meter a otro actor para sacar adelante al personaje. En un momento dado, el propio Doctor Mateo soltará un “Qué cambiado está tu marido”. Más o menos lo mismo que dijo Will Smith cuando la mítica tía Viv cambió de careto en "El príncipe de Bel Air":

“¿No estás un poco cambiada?”.

Pues eso. Viva la tele.

domingo, 14 de junio de 2009

El Goya para Garzón



Siempre he fantaseado con ser juez en Gran Hermano. Nunca he creído en la democracia en los reality shows. Por culpa del maldito (y supuesto) criterio de los espectadores hemos visto cómo los concursantes más controvertidos, y por lo tanto más interesantes de cara al concurso, se iban los primeros. Por eso, yo impondría una dictadura santamanista. Un servidor decidiría quién merece quedarse y quién no.

Y todo este forzado previo para llegar a esta idea: si yo quiero ser juez, no culparé a un juez que quiera ser guionista.

En estos tiempos que corren en el que los guionistas llegan a ser ministros, no es de extrañar que haya un juez que, habiendo querido ser ministro anteriormente (¿recuerdan cuando se presentó en las listas del PSOE?), se vengan a nuestro bando.

¿Y qué juez querría hacer algo así? ¿Pues quién va a ser? El juez más mediático de la Península Ibérica, el ilustrísimo Baltasar Garzón. Como lo leen…

Garzón ha fichado por la productora de “El Orfanato”, o quizá haya sido la productora la que haya fichado por Garzón.

Un pequeño inciso. Esta productora prepara paralelamente una miniserie sobre una joven periodista que decide escribir un libro sobre el juez y descubre con él los secretos de ETA, el GAL, Pinochet... Además, conocerá al “Garzón hombre, un hombre que lleva sufriendo amenazas contra él y su familia durante los últimos 20 años”. ¿Se acabarán enamorando la periodista y el juez? Bueno, sigo…

El caso es que el bueno de Baltasar, no quiere empezar en esto del cine a lo loco. Quiere apostar fuerte y ha seguido los ya célebres consejos que dio Kate Winslet en “Extras”. Si quieres un puto premio, haz algo sobre el holocausto.

El Juez se ha subido al tren de los nazis y ha echado mano de la enésima variante de Oscar Schindler. En esta ocasión se trata la historia de Joel Brand, un sionista que salvó la vida de un millón de judíos húngaros a cambio de regalar al ejército de Hitler diez mil camiones para ser utilizados contra Rusia.

En teoría, Garzón no firmará el guión, sino que aparecerá en créditos, de esta superproducción sin director conocido, como “Story Editor” y “Scientific consultant”. Ahí es nada.

El día que deje de ser juez de Gran Hermano, quiero ser “Scientific consultant”.

Bienvenido al gremio, Baltasar. Nos vemos en la próxima asamblea de ALMA.

martes, 9 de junio de 2009

La estedicán

ACTUALIZACIÓN 2: Me informa el mismísimo SEGURACINE en los comments que Mr. Estedicán se ha abierto un blog y que "las tvs le están llamando a todas horas". ¡Y tenemos video nuevo! Abajo...

ACTUALIZACIÓN: No sé cuánto durará, pero en este foro habla el Fernando aludido en el video... y parece que no le hace mucha gracia...

No se pierdan el vídeo. La magia del cine desnuda como una candorosa virgen. Este apasionado profesional me ha convencido. Yo mañana me compro una estedicán y que sea lo que Dios quiera.



"Mira, mira qué plano... oy, qué cosa..."



"Umm... qué bueno está el capuchino"